Narcisse Noir Caron

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• Miguel Hernandez

  17 de agosto de 2024

  

  Uno de los pocos perfumes que me dejan entre la consternación y la admiración; a veces es obra maestra, otras me dan un susto al olerlo. Si a un perfume le hicieran diagnóstico psiquiátrico, este ya tendría camisa de fuerza en Arkham Asylum: acordes dulces y exóticos, arrullos de incienso, tinieblas, pelo de bestias en caldera de bruja y la mirada desquiciada de Norma Desmond pidiendo su close-up en El Crepúsculo de los Dioses. Ahora entiendo por qué encaja con ese personaje: oscuro y grotesco como su mansión, mórbido por su fijación con un pasado muerto, deambulando como alma perdida. Es el perfume que los vintage dicen que huele vintage. Según Hartley, el pasado es un país extranjero; en 1911 Caron lo hizo insólito para nuestro paladar: flores blancas dulces bañadas en jarabe de esencia de uva Bubbalicious, parecido al nardo de Poison pero con un almizcle animalísimo, a jabón viejo cortado por incienso que unido a la base ‘mousse de saxe’ de Caron (su guerlinade), que huele a musgo húmedo, moho y castañas dulces, termina oliendo a cenicero lleno de despojos de cigarro, piel muerta, envoltorios de caramelos olvidados en una chimenea sucia apagada hace veinte años. Fue éxito de ventas, imitado hasta que Caron ganó casos contra plagiadores; Ernst Beaux, creador de Chanel No.5, lo llamó ‘un parfum d’une vulgarité tapegeuse’ (vulgaridad ensordecedora). Corre el mito de que Diaghilev obligó a sus bailarines a usarlo antes de cada show, incluso Nijinski. Estrellas como Teda Bara y Tallulah Bankhead lo usaban con su exotismo de mirada amenazante en khol, imitando a Cleopatra y Mata Hari. Poco a poco Narcisse Noir se convirtió en sinónimo de siniestro y sexualidad, no ayudó la película de 1947 sobre religiosas corrompidas con un póster que parece al Guasón de monja sonriendo con un narciso negro en puño. Ojalá pudiera usarlo más en fiestas de réveillon en la mansión del Gatsby de los veinte, con resacas y abrigos de piel caros que absorben sudor, jabón y humo, pero es un ‘mood’ específico; si no estoy mentalizada, me revuelve el estómago. Norma Desmond tenía razón: ‘Yo soy grande, son las películas las que se han vuelto pequeñas’. Narcisse Noir es un Titán y quizás sean nuestros gustos los que se han vuelto enanos.